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nschließend folgte die Aufgabe, das Programm aufrechtzuerhalten, das Personal zu bezahlen und die Finanzen so zu verwalten, dass das Projekt nicht gefährdet wurde. Jahrelang war die Miete der größte Kostenfaktor. Im Jahr 2022 genehmigte der Stadtrat von Palma die kostenlose Nutzung der Räumlichkeiten im s'Escorxador bis Ende 2032, was eine der größten Hürden für den Fortbestand des Betriebs beseitigte.

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Eugenia kam zum ersten Mal als Zuschauerin, während sie an der CEF, der Schule für audiovisuelle Künste in Palma, Film studierte. Sie erinnert sich an ihren ersten Besuch bei einer Retrospektive von Terrence Malick: Die Kamerabewegungen und die Art des Erzählens waren anders als alles, was sie zuvor gesehen hatte. Sie kam immer wieder. Jahre später trat sie dem Vorstand des Vereins bei, und als die Stelle der stellvertretenden Direktorin und Programmgestalterin frei wurde, bewarb sie sich über das Auswahlverfahren. Sie arbeitet nun seit zwei Jahren hier.

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Für Eugenia beeinflusst auch die Größe des Saals, wie ein Film wahrgenommen wird. Das CineCiutat verfügt über vier Säle unterschiedlicher Größe: Saal Eins, einer der größten, ist mit 4K-Projektion ausgestattet, während Saal Drei klein und gemütlich ist. Diesen wählt sie meist für die intimeren Geschichten, wann immer sie sie dort sehen kann. „Ich brauche keine riesige Leinwand“, sagt sie.

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In ihrer täglichen Arbeit ist die Programmgestaltung der Teil, der ihr am meisten am Herzen liegt. „Ich habe Montage noch nie so geliebt“, sagt sie. An diesem Morgen überprüft sie die Einspielergebnisse des Wochenendes sowie die anderer Kinos und passt einen Kalender an, in dem viele Veröffentlichungen bereits seit Monaten vorgemerkt sind. Sie organisiert die Vorführungen von Freitag bis zum darauffolgenden Donnerstag: welche Filme weiterlaufen, welche neu hinzukommen und wie die Spielzeiten aufgeteilt werden. Auf dem Papier scheinen vier Säle auszureichen. Wenn mehrere interessante Titel zusammenfallen, kann die Entscheidung für einen Film bedeuten, einen anderen weglassen zu müssen. Für sie birgt selbst die Programmierung eines Blockbusters Risiken. Er kann zwar Zuschauer anlocken, aber jede Vorführung, die er belegt, lässt weniger Platz für das unabhängige, europäische oder von Frauen gedrehte Kino, das einen Großteil des Programms ausmacht. Einige Mitglieder haben diese Entscheidungen hinterfragt: Sie kommen gerade deshalb, weil sie andere Arten von Filmen suchen. Eugenia und Javier müssen sowohl an das Publikum denken, das ein großer Film anziehen kann, als auch an dasjenige, das darauf vertraut, hier ein eigenes Programm zu finden. „Ich glaube, es gibt Leute, die unserem Programm vertrauen“, sagt sie. Bei der Auswahl geht es ihr darum, Filme mit unterschiedlichen Hintergründen und Sensibilitäten anzubieten, die in der Lage sind, andere Arten des Erzählens zu zeigen. Das meint sie, wenn sie von der „Erziehung des Blicks“ spricht.

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Diese Suche lässt Raum für die Wiederentdeckung von Filmen aus anderen Jahrzehnten. „Absolute Cinema“ bringt Titel wie „Taxi Driver“ oder „Akira“ zurück, in der Originalfassung mit Untertiteln und 4K-Projektion. Für neue Veröffentlichungen, die keinen Platz im regulären Programm finden, bietet „Descobrint Cinema d'Estrena“ spezielle Vorführungen an. Die Begrenzung auf vier Säle zwingt das Team auch dazu, sich andere Wege zu überlegen, einem Film eine Chance zu geben.

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Manchmal erstreckt sich das Programm auch auf das, was nach der Vorführung passiert. Eugenia hebt „Suportant el paradís“ von Marga Melià hervor, das Gespräche mit mallorquinischen Künstlern über die Insel und die Last des Tourismus versammelt. Im September folgten auf die Dienstagsvorführungen Diskussionen über Kultur, Wohnungsbau und Nachhaltigkeit. Das Publikum kann das gerade Gesehene mit Themen abgleichen, die sie außerhalb des Kinos betreffen.